Arthur Raposo Gomes
A 29ª Mostra de Cinema de Tiradentes encerrou sua programação, no último sábado (dia 31/1) reafirmando o papel do evento como um dos principais espaços de articulação estética, política e institucional do cinema brasileiro. Ao longo de nove dias, a cidade histórica mineira se transformou em ponto de encontro de realizadores, pesquisadores, gestores públicos, críticos e público, em uma edição marcada pela defesa da chamada “Soberania Imaginativa” e pela discussão sobre os rumos da produção audiovisual em um cenário de disputas simbólicas, tecnológicas e eleitorais.
Com programação gratuita, a Mostra exibiu 137 filmes nacionais, vindos de 23 estados, entre longas, médias e curtas-metragens, além de promover debates, atividades formativas, encontros de mercado, intervenções urbanas e ações de ocupação cultural da cidade. Mais de 38 mil pessoas participaram das atividades, com impacto direto na economia local e regional, reforçando a relação histórica entre cinema, cultura e turismo em Tiradentes.
“A gente essa essa edição com o sentimento de ter traduzido na programação como um todo, principalmente, um sentimento de reflexão e provocação. […] É importante registrar que a Mostra Tiradentes vem, ao longo desses quase 30 anos, apresentando o cinema brasileiro que muitas vezes não tem nome”, afirma a coordenadora-geral da Mostra, Raquel Hallak, em entrevista ao final do evento.
Premiações destacam memória, política e experimentação
No campo artístico, a premiação refletiu o espírito crítico e político que atravessou a edição. O documentário “Anistia 79”, de Anita Leandro (RJ), foi o grande vencedor da Mostra “Olhos Livres”, recebendo tanto o Prêmio Carlos Reichenbach, concedido pelo júri oficial, quanto o prêmio de Melhor Longa pelo Júri Popular. Na justificativa, os jurados destacaram o uso criativo de registros de arquivo e a potência política do filme ao reposicionar personagens historicamente apagados da memória sobre a ditadura civil-militar.
Na Mostra “Aurora”, o Prêmio do Júri Jovem ficou com “Para os Guardados” (MG), de Desali e Rafael Rocha, filme elogiado por apostar no experimental como forma de imaginar outras possibilidades de realidade. Já na Mostra “Foco”, dedicada aos curtas, o júri oficial premiou “Entrevista com Fantasmas” (RS/SP), de LK, enquanto “Grão” (RS), de Gianluca Cozza e Leonardo da Rosa, recebeu o Prêmio Canal Brasil de Curtas.
Outros destaques incluíram o Prêmio Helena Ignez – Destaque Feminino para Gabriela Mureb, pelo curta “Crash” (RJ), e o Prêmio Abraccine de Melhor Longa da Mostra “Autorias” para “Atravessa Minha Carne” (GO/DF), de Marcela Borela.
Carta de Tiradentes aponta para as urgências do setor
Para além das telas, o 4º Fórum de Tiradentes – Encontros pelo Audiovisual Brasileiro se consolidou como um dos eixos centrais da edição. Reunindo mais de 70 profissionais em grupos de trabalho, painéis e plenárias, o Fórum debateu políticas públicas, financiamento, circulação, regulação do streaming, internacionalização e os desafios estruturais enfrentados pelo cinema brasileiro após anos de descontinuidade institucional.
As discussões resultaram na elaboração da Carta de Tiradentes 2026, documento que sistematiza propostas e diretrizes para o setor e defende a construção de um Sistema Nacional do Audiovisual baseado no equilíbrio federativo, na descentralização e no planejamento de longo prazo. Na leitura pública do texto, a coordenadora-geral do Fórum e da Mostra, Raquel Hallak, destacou que “a efetividade da Carta de Tiradentes 2026 dependerá do compromisso contínuo de todos nós […] em transformar essas proposições em práticas concretas”.
A regulação das plataformas de streaming e do vídeo sob demanda (VoD) esteve entre os temas mais sensíveis do encontro, em meio à tramitação de projetos no Congresso Nacional e ao risco de paralisação da pauta em ano eleitoral. Também foram debatidas as condições de circulação dos filmes, a crise das salas de cinema e a necessidade de políticas integradas que articulem produção, distribuição e exibição.
No eixo formativo, a Mostra promoveu oficinas, workshops, laboratórios e masterclasses, além do Seminário do Cinema Brasileiro, que reuniu cerca de 160 profissionais em dezenas de debates. A proposta foi articular pensamento crítico, troca de experiências e formação continuada, especialmente em um contexto de rápidas transformações tecnológicas e de circulação das imagens.
Cidade, memória e experiência coletiva
A relação entre cinema e território também foi um dos fios condutores da edição. A programação artística ocupou ruas e praças, com cortejos, shows, intervenções urbanas e exposições, reforçando a ideia de Tiradentes não apenas como cenário, mas como agente ativo da experiência cultural. A Mostra “Valores” e ações voltadas à identidade local reafirmaram a cidade como espaço de memória, fabulação e construção de futuro.
“Não tem como vir pra Mostra Tiradentes e não sair daqui transformado: eu acho que todo mundo sai energizado de certa forma. São encontros muito fortes, debates e trocas de conhecimento. E quando essa programação se materializa, ela se encontra com o público. E aí a gente vê esse processo transformador que a cultura faz, principalmente no audiovisual que trabalha com as imagens, histórias, representação e identidade”, finaliza a coordenadora-geral da Mostra.
Cobertura credenciada
Na edição 2026 da Mostra de Cinema de Tiradentes, o portal Notícias del-Rei foi um dos veículos oficialmente credenciados na cobertura jornalística do evento.
Na editoria Cultura, aqui no portal, é possível relembrar as matérias publicadas.
Imagem de destaque: Jackson Romanelli / Universo Produção
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